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    “這部電影里,觀眾看到的是另一種精彩”

    2024-02-22 10:37:08 來源:法治日報·法治周末

    ■當法治遇見影視系列報道

    圖為電影《第二十條》官方微博發布的海報。

    圖為王天毅(左)在電影《第二十條》片場與張藝謀導演(右)的合影。 受訪者供圖

    《法治周末》記者 鄭超

    電影《第二十條》自大年初一起在全國上映,成為春節檔的一大亮點。不少觀眾也很好奇,這樣一部與眾不同的法治題材電影是如何打造出來的?不久前,《法治周末》記者與該片聯合編劇、北京市朝陽區人民檢察院第四檢察部副主任王天毅進行了對話。

    《法治周末》:在《第二十條》的劇本創作過程中,有什么讓您印象深刻的故事? 

    王天毅:劇本創作期間,我們進行過多次內部討論,大家一致認為,對于檢察系統的內部運作機制,不能“寫得太飄”,最終還是要真實還原工作場景,在此基礎上進行藝術化加工。

    整個劇本創作過程是“連寫帶改”的過程。每次開會后,我們就帶著會上的要求再調整。

    得知張藝謀導演決定拍這個劇本后,我很激動。我記得特別清楚,導演介入后,提出了很多修改意見。但我知道,有些內容是不能改的。

    后來張藝謀導演對我說,“你把所有不能改的地方標紅”。他還補充,“你盡量少標紅”。我就按他說的做了。

    當然,后來張藝謀導演也理解了我們檢察官的工作,他拍出了最經典的正當防衛橋段,包括片中王永強拿剪刀這個動作、施害者在王永強反抗期間揚言說“我會殺死你全家”等關鍵點都沒有遺漏。

    張藝謀導演給我的印象是每天都活力滿滿的,很幽默。他喜歡和我討論法律問題。

    戲是在河北廊坊拍攝的。我白天有工作,電影拍攝期間只能周末去廊坊,作為法律顧問與導演、演員碰面。劇組希望盡量還原真實的辦案場景和辦案狀態,還特別貼心地把所有與檢察工作相關的戲都放在了周末。

    拍攝時,張藝謀導演在現場改了很多臺詞。每次拍的時候他都會讓演員在現場找狀態,然后再調整臺詞。必須承認,他調整完后效果確實更好了。

    《法治周末》:您與編劇李萌的合作是怎樣的?你們如何進行分工?

    王天毅:私下里我們稱他為“萌爺”。創作期間,我們經常晚上一聊就聊到凌晨兩三點。他以寫人物為主,包括寫一些有意思的情節。我向他學到了很多,我主要是結合人物寫與法律有關的內容。

    有時候,我們都想達到某種效果,討論的焦點常常是:劇情按照規則不能這么寫,但藝術效果也不能拋棄,該如何處理?比如,馬麗飾演的檢察官妻子這個角色要不要被治安拘留?我們討論后認為,她要被治安拘留。因為這才能體現出:現實中,即使是公職人員或他們的親屬犯了法,也要承擔法律責任。我們想告訴觀眾,任何人、任何時候都要以法律為準繩,這是底線。

    創作期間,曾有人提出把正當防衛情節寫得“爭議化”。這肯定不行,案件一定得是“板上釘釘”的正當防衛,不能模棱兩可。

    最后,雷佳音在聽證會上那場戲的臺詞,我們來回改了十多遍。

    審核團隊每個人對這場戲的理解都不一樣,但最后這個版本我覺得算是完美的,真的是經過了精雕細琢后的作品,我們也用盡了所有的想象力。

    《法治周末》:您希望觀眾看完電影有怎樣的收獲? 

    王天毅:我希望通過這個電影讓老百姓更理解我們的工作。檢察官工作對很多人來說是陌生的。生活中,除非是身邊有人成了被害人或犯罪嫌疑人,老百姓往往才可能知道我們是干什么的。

    而這部電影把我們的工作流程、工作機制都講出來了。

    我第一次看完電影也是笑中帶淚。與別人不一樣的感受是,看到我寫的內容在大屏幕上如此生動地呈現出來,真的很感動。

    片中人物是有原型的,我寫的時候是比照著我身邊的同事去寫,也包括我自己。之前影視作品里很多檢察官形象不是高智商,就是肩負國家權威、一身正氣的形象,但是在這部電影里,觀眾看到的是另一種精彩。韓明是一個鮮活、接地氣、生活在百姓身邊的檢察官。觀眾能理解他的動機,也能理解他的轉變。

    影片上映后,有位同事對我說,自己退休前還能看到這樣的電影,他覺得自豪和感動。

    責編:尹麗

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